Если перед выходом на площадку не страшно, значит с тобой что-то не так.

— Есть базовые умения владеть своим телом, голосом и психикой, которые схожи с принципами исполнения в музыке. Это умение органично управлять динамикой (напряжение – расслабление), темпо-ритмом и характером исполнения. В тренинге совершенствуются именно эти качества психики и физики. Они универсальны. Хороший актер знает, как это работает. Потом вы учитесь использовать эти умения в конкретном типе театра. В реалистическом театре они направлены на соответствие всех действий бытовой правде. В формальном театре условия существования могут быть совсем другие. Обычно какой-то тип условности в спектакле преобладает – в пластическом театре или в театре художника, в документальном театре. Конечно, нужно смотреть разный театр и побольше.

— Если перед выходом на площадку не страшно, значит с тобой что-то не так. Плохо, когда волнение преобладает над действиями. Если внимание увлечено действием (внешним или внутренним), которое имеет четкую причину и направленность, тогда волноваться просто некогда.

— Трудности всегда связаны с новыми возможностями. В театре это устаревшая система организации и производства, которая не стыкуется с актуальным театральным процессом. Отдельно от привычного нам театра рождается новый тип перформативного искусства, своеобразный мета-театр, где и будет обитать современность.

— Смотрю и читаю, что думают и что делают другие в искусстве.

— Профессиональный навык достигается повторением определенных действий. Повторять - это трудно. Талант с профессионализмом связан только косвенно, в качестве некоего избытка.

— Факт творческого соприсутствия с другими.